內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院原創(chuàng)歌劇《江格爾》作為沖擊第十八屆文華獎的重點劇目，在重慶國泰藝術(shù)中心精彩上演。

演出現(xiàn)場座無虛席。

觀眾排隊領(lǐng)取歌劇《江格爾》文創(chuàng)產(chǎn)品。

深情投入演出。

歌劇《江格爾》講述了江格爾與十二勇士抗擊邪惡、建設(shè)家園的故事。

演出吸引不同年齡段的重慶觀眾觀看。

聲樂演員和交響樂團(tuán)配合，對重點唱段排練。

唯美的舞蹈。

10月15日晚，重慶國泰藝術(shù)中心座無虛席。當(dāng)最后一個音符在劇場回蕩，掌聲如潮水般涌向舞臺，歌劇《江格爾》完成了它在第十八屆文華獎終評舞臺上的精彩綻放。這部來自內(nèi)蒙古的優(yōu)秀作品，以厚重的旋律、鮮活的故事與濃郁的地域特色，將北疆文化的魅力定格在國家級藝術(shù)舞臺的聚光燈下。

歌劇《江格爾》于2020年立項并開始創(chuàng)作，由克明編劇、色·恩克巴雅爾作曲、陳蔚擔(dān)任總導(dǎo)演，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)、歌舞團(tuán)、蒙古劇藝術(shù)團(tuán)、民族曲藝團(tuán)、民族樂團(tuán)、現(xiàn)代藝術(shù)團(tuán)7個藝術(shù)團(tuán)共同演繹，2023年在呼和浩特市進(jìn)行了首演。

它的誕生，本身就是一場藝術(shù)領(lǐng)域的“開荒”。在此之前，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院尚未有真正意義上的原創(chuàng)歌劇?！案鑴∈潜硌蓊愃囆g(shù)的集大成者，我們團(tuán)隊里多數(shù)人之前沒接觸過歌劇，只能一邊查資料學(xué)理論，一邊對著經(jīng)典作品摳細(xì)節(jié)，光各團(tuán)隊的磨合就用了很長時間?！?執(zhí)行導(dǎo)演包玉榮提及創(chuàng)作初期的不易，語氣里滿是感慨。為了讓作品既保留“中國樣式”的文化根脈，又具備“國際氣質(zhì)”的藝術(shù)表達(dá)，主創(chuàng)團(tuán)隊多次深入草原牧區(qū)采風(fēng)，將長調(diào)、呼麥、陶布秀爾旋律等元素融入歌劇結(jié)構(gòu)，對每一句唱詞的咬字、每一段舞蹈的動作都反復(fù)校準(zhǔn)。

此次沖擊文華獎，劇組從一個多月前便進(jìn)入密集備戰(zhàn)狀態(tài)。排練廳里，從清晨到深夜的琴聲與歌聲從未間斷，演員們?yōu)橘N合劇情反復(fù)調(diào)整發(fā)聲狀態(tài)，樂手們則針對演員與交響樂團(tuán)的融合細(xì)節(jié)不斷打磨?！盀榱俗尳巧r活，光我自己的唱腔段落就改了不下十次，每次改動都要重新理解情感邏輯，一個銜接的節(jié)拍要練習(xí)幾十遍、上百遍才能找到最佳狀態(tài)?！眲≈邢８裎鳠岬陌缪菡邽醯吕辗蛘f，不少團(tuán)隊成員推掉了個人工作，全身心投入排練，“能帶著這部家鄉(xiāng)原創(chuàng)作品站在文華獎終評的舞臺，是對我們作品的肯定，大家都覺得再辛苦也值得。”

這部劇的珍貴之處，在于它完全“從零創(chuàng)造”的原創(chuàng)屬性。不同于演繹世界經(jīng)典歌劇時可參考前輩模板，《江格爾》的每一個音符、每一句臺詞、每一個角色設(shè)定，都由內(nèi)蒙古本土專家團(tuán)隊自主創(chuàng)作。作曲家為貼合角色特質(zhì)，甚至根據(jù)演員的音色量身打造音樂段落；舞美設(shè)計則以草原藍(lán)天、氈房、雄鷹等元素為靈感，借助現(xiàn)代舞臺技術(shù)還原草原的遼闊與壯美。“我們不想做‘復(fù)刻品’，而是要打造一部既能擁有民族特色，又具備國際視野的作品?！卑駱s說，從采風(fēng)時記錄的民間曲調(diào)，到排練中不斷優(yōu)化的舞臺呈現(xiàn)，每一個細(xì)節(jié)都藏著團(tuán)隊對本土文化的敬畏與守正創(chuàng)新的理念。

夜深了，山城的霓虹依舊閃爍，演員們相擁慶賀。經(jīng)此一役，這部浸潤著草原氣息的歌劇已經(jīng)在中國歌劇的舞臺上，刻下了屬于自己的印記?！拔覀儾粌H希望借這部作品拿下好成績，更想讓全國觀眾看到來自內(nèi)蒙古的優(yōu)秀歌劇作品，展現(xiàn)我們的精神風(fēng)貌和藝術(shù)水準(zhǔn)?！卑駱s說。（記者 李超然 王磊 馮雪玉 攝影報道）

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